新派『犬神家の一族』(※若干要所觝触注意)

11/17(土) 初訪新橋演舞場千澤のり子さんのお計らいにより犬神奉公会(*1)の末席に加えていただき新派東京公演『犬神家の一族』観劇。

https://www.shochiku.co.jp/play/schedules/detail/2018_inugamike_enbujyo-2/

https://www.shochiku.co.jp/shinpa/news/181105.html

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↑ 上段左から波乃久里子(犬神松子) 水谷八重子(宮川香琴) 喜多村緑郎(金田一耕助) 中段左から瀬戸摩純(犬神竹子) 浜中文一(犬神佐清＋仮面) 春本由香(野々宮珠世) 下段左から河合雪之丞(犬神梅子) 田口守(古館恭三) 河合宥季(野々宮珠世) 佐藤Ｂ作(橘署長)。(※当日の珠世役は河合宥季)

観覧前に原作再々読＆稲垣吾郎主演版ドラマ初見＆古谷一行版再々見(石坂浩二版映画再々見は時間制約により事後に)。原作から各映像版への変奏＆踏襲点等念頭にしつつ愈々新派劇初見。以下深いネタ割りはせずも肝要点に触れるため未見の向きは注意。…

原作の大筋＆過去の映像版で醸成されてきた雰囲気を踏まえる一方諸点で新たな視点＆大胆な試みが導入され『犬神家』史にまたひとつ転回点が生まれた感あり。脚色上の最瞠目は前半ラストに早くも真犯人が明示される点でこの意外さの効果は極大(直後の長い休憩時間に後半への期待と危惧が観客の話題となったに相違なし)。ミステリーとしては当然リスクを伴う手法だが「観たことがなくてもわかるほど有名な作品」(＝パンフレットでの浜中文一談)なのもたしかで観客の大半が原作＆映像版に関して既知と思われることからすればこの果敢展開は実は寧ろ自然とも捉えられ事実犯人探しに代わる新たな焦点を後半においてより劇的に追求していく端緒として奏効。
その〈新たな焦点〉(＝人間の業の深さとでも呼ぶべき何か)の象徴となるのが琴の師匠宮川香琴(水谷八重子演)の位置付けであり登場人物面での最注目点ともなる。映像版では原作でのある重要な設定が割愛される場合が多い人物だが今作ではそこを敢えて採り入れ且つ演者に最重鎮水谷を配すことにより劇の全景にまで嘗てない凄味が刻まれる結果になったのはある意味最大の収獲と言えるかも。短い出番にも拘らず香琴の人物像が一面的でなく(この部分は原作以上のキャラ性)それに応える水谷の熱演が相俟ち個人的には劇中最戦慄の場面。
群像劇の軸となる犬神一族では無論長姉松子(波乃久里子演)が最活躍するが映像版で影が薄くなりがちな竹子(瀬戸摩純演) 梅子(河合雪之丞演)及びその家族も其々に持ち味発揮。「今回の脚本は全員に台詞があり」(＝パンフレットでの波乃談)とされ 6人の女中たちにまで一場面が充てられているのには感心(映像版のみならず原作でも犬神家を陰で支えているはずの使用人たちにあまり光が当たっていないのを不満視していただけに)。
ただそうした総力戦の余波もあってか肝心の名探偵金田一耕助(喜多村緑郎演)がやや目立ち不足気味なのが惜。却って佐藤Ｂ作演じる橘署長のほうが貫録と強声により狂言廻し感濃厚なのはご愛嬌。ジャニーズからのゲスト浜中が顔見せ少ないのは佐清役者の宿命でやむなしも青沼静馬(浜中2役)交えての追跡劇＆大立ち廻りで見せ場あり。
演出面では回想場面複数箇所で舞台劇ならではの立体的構成がありまた大掛かりなセットの変転も小規模劇場では成し得ない贅沢さで目を惹く。定番の湖面逆立ち死体も登場しどよめき誘う。
↓ 豪華パンフレット…

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…は主要配役陣のコメントから有栖川有栖による原作者紹介に至るまで無駄のない作りが佳。最注目は脚本＆演出齋藤雅文の「「犬神憑き」の人々」で犬神家の崩壊を近代日本のそれに重ね「登場人物は皆(中略)愚かだが愛すべき人々」として「小説とも映画とも異なる感動を」と表明。その心意気は舞台上でたしかに結実と感得。

因みに出演者中個人的に唯一観劇経験あるのは波乃久里子で米倉涼子主演『黒川の手帖』(2006 明治座)での中岡市子役。男に従順な愛人役で今般の犬神松子とは対照的な役柄を巧演。また近年名画座系での昭和映画群(1950～60年代)で屡々出会うのが水谷八重子。当時は二代目八重子襲名前の水谷良重名義で歌踊り芝居と万能エンタテイナーとして鳴らしミュージカル物の一大傑作『踊りたい夜』(1963松竹) やミステリー物の隠れた秀作『夜の配役』(59松竹)等の主演で活躍。既見出演作は他に『夜の流れ』 (60東宝)『爛』 (62大映)『雲の上団五郎一座』(62東宝)『喜劇とんかつ一代』(63東宝)『あばれ騎士道』(65日活)『銭のとれる男』(66大映)等。